Dans sa série de vidéoprojecteurs pour les salles de cinéma CineLife+, Christie vient de dévoiler trois nouveaux modèles dont la référence se termine par RBe. Cela signifie qu’ils embarquent la toute nouvelle technologie laser Phazer. Elle permet d’obtenir un haut niveau de luminosité sur des « petits » écrans avec une efficacité maximale.
Trois nouveaux modèles pour les petites salles
La gamme ChristieCineLife+ rassemble tous les videoprojecteurs destinés aux salles de cinéma publiques et privées. Le plus puissant d’entre eux peut projeter sur un écran de 38 mètres, soit les plus grandes salles du monde. A l’opposé, les nouveaux modèles RBe se destinent aux salles de petite taille. Cela corrrespond tout de même à des écrans de 11 à 14 mètres.
CP2406-RBe – 6.000 lumens
CP2409-RBe – 9.000 lumens
CP2411-RBe – 11.000 lumens
Les puissances lumineuses annoncées rapportées à la consommation effective font que ces modèles Christie sont trois fois plus efficients que leurs équivalents à lampe xenon. En outre, ils possèdent un mode d’hibernation lorsqu’ils ne sont pas utilisés pour tomber à seulement 3W de consommation.
Source lumineuse laser Christie Phazer
En tant que vidéoprojecteurs pour le cinema, ces nouveaux modèles sont compatibles DCI via la carte intégrée IMB-S4. Ils disposent en outre de deux entrées HDMI et d’une connexion réseau. Elle permet d’accéder à tous leurs réglages via une simple page web.
Les Christie RBe affichent une image en définition 2K en tri DLP via des puces de 0,69″. Elles sont associées à une source lumineuse laser Christie Phazer garantissant une durée de vie de plus de 50.000 heures. La maintenance n’en sera que plus aisée. Enfin, avec le logiciel Christie Mystique Cinema, l’image reste parfaitement alignée dans le temps sans aucune intervention.
Christie RBe : de hautes performances garanties sur la durée
En bref, Christie se positionne sur le marché des petites salles de cinéma, des auditoriums et autres points de vente haut de gamme nécessitant une image d’une dizaine de mètres. Les vidéoprojecteurs RBe garantissent un affichage lumineux, contrasté et stable sur toute la durée de vie du produit, avec une consommation réduite et une maintenance quasiment réduite à néant. Ces modèles sont compatibles avec cinq références d’optiques.
HDR par ci, HDR par là, vous devez entendre ce terme en permanence. Il est fatalement associé à l’Ultra HD et à la 4K, surtout dans les applications grand public (téléviseurs, services de streaming, gaming). Si bien que pour certain, le High Dynamic Range serait plus important que l’ultra haute définition. Aujourd’hui, le HDR est également présent sur les afficheurs professionnels. Remettons les choses à leur place et définissons ce qu’est le HDR, ce qu’il apporte et en quoi il est important (ou pas).
HDR : High Dynamic Range
Le High Dynamic Range est apparu avec l’Ultra HD. C’est l’une des caractéristiques optionnelles d’un flux vidéo UHD/4K. Le HDR n’existe pas sur les formats vidéo de définition inférieure.
Le HDR a été inventé par Dolby tout d’abord à destination des salles de cinema labellisées Dolby Cinema. Il a ensuite été décliné pour d’autres usages, et en particulier pour le gaming, le Blu-ray 4K, les services de vidéo en streaming sur abonnement (Netflix, Amazon Prime, Disney+…) ou encore la TNT UHD. Il est aujourd’hui utilisé également pour l’affichage dynamique et l’événementiel.
Une échelle de luminosité avec encore plus de niveaux
La qualité de restitution d’un signal vidéo se définit par son nombre de pixels, sa colorimétrie, sa saturation, son contraste, sa luminosité… Quand l’UHD augmente le nombre de pixels (la définition), le HDR augmente les capacités en luminosité :
Le Range, dans High Dynamic Range, correspond à l’échelle de luminosité entre les éléments les plus sombres et les plus éclairés de l’image.
Le High Dynamic repose sur une échelle élargie en comparaison avec un signal standard (ou SDR pour Standard Dynamic Range).
En termes simples, cela signifie qu’il y a une augmentation du nombre de niveaux de luminosité que l’écran est capable de reproduire, du noir complet aux images les plus exposées. Avec l’application du HDR, il en résulte une image censée être plus fidèle à la réalité.
La plage dynamique standard (Standard Dynamic Range ou SDR) d’un signal haute définition classique offre un niveau de luminosité vidéo maximal de 100 nits. Cest la différence de luminosité entre les détails des images les plus sombres et les plus lumineuses.
Le HDR est conçu pour atteindre 10.000 nits. Attention, cela ne signifie pas que toute l’image en HDR sera 100 fois plus lumineuse. Ce qui serait très inconfortable à l’œil ! Mais le HDR gère précisément tous les éléments constitutifs de l’image en offrant ce pic de luminosité supplémentaire aux éléments qui en ont besoin : lumière, soleil, reflets, etc.
Aucun écran n’est capable d’afficher 10.000 nits aujourd’hui. Les meilleurs moniteurs professionnels de calibration pour le cinema montent à plusieurs milliers de nits. Les meilleurs écrans plats pour l’affichage fluctuent entre 1.000 et 3.000 nits environ. On approche déjà dans la réalité de quoi être presque aveuglé par son téléviseur.
Les programmes vidéo HDR intègrent les données de luminosité. Une vidéo pourra délivrer des pics de 2.000 nits, une autre 5.000 nits. Ces informations sont codées dans le flux vidéo. Comment cela s’adapte à un afficheur compatible HDR mais avec seulement 1.000 nits de capacité par exemple ?
C’est là qu’intervient le tone mapping. Selon le format HDR, car il en existe plusieurs comme nous le verrons plus loin, l’adaptation entre le nombre de nits demandé et le nombre de nits disponible sera effectué par la fonction de tone mapping, plus ou bien moins selon la puissance de l’afficheur.
Car c’est principalement à l’afficheur de s’adapter au signal reçu, chacun écran effectuant le travail de tone mapping à sa sauce. Certains appareils de lecture commencent à sortir avec une fonction tone mapping pour adapter précisément le flux vidéo en sortie avant de le transmettre au diffuseur.
Le HDR fait donc de son mieux pour contribuer à délivrer une image réaliste, en se reposant sur les capacités des afficheurs, avec l’aide du tone mapping.
Le HDR n’a pas seulement un effet sur la luminosité. Par incidence, cette échelle de luminosité améliorée restitue des tons clairs beaucoup plus brillants, et un volume de couleur accru (saturation et luminosité). Au final, le HDR renforce l’impression de fidélité grâce à des profondeurs de bits plus élevées : 10 bits ou 12 bits.
Quelques avantages du HDR en termes de fidélité :
Les éléments lumineux principaux comme le feu ou les phares d’une voiture sont encore plus lumineux.
Les chromes et autres éléments réfléchis par le soleil sont encore plus brillants.
Les petits éléments à l’image comme les étoiles ne sont plus noyés dans les zones sombres où plus de détails deviennent visibles.
Les effets du HDR rapproche l’image affichée de la réalité. Elle correspond davantage à ce que nous voyons chaque jour dans le monde qui nous entoure.
Bien sûr, il ne pouvait exister qu’un seul format HDR. Comme souvent dans l’audiovisuel, plusieurs solutions se concurrencent. Notez qu’elles sont incompatibles entre elles. Mais avant de lister ces formats, il faut savoir qu’il existe deux familles de traitements HDR :
statique – le flux indique une fois pour toute l’échelle de luminosité pour toute la durée de la vidéo avec un maximum en nits
dynamique – le flux vidéo transmet les informations de luminosité à chaque image pour que le diffuseur s’adapte en temps réel
Logiquement, les formats HDR dynamiques devraient être privilégiés. Cependant, cela met souvent à mal les diffuseurs qui doivent embarquer une plus grande puissance de traitement. De plus, ils doivent toujours appliquer ce fameux tone mapping pour rester dans leurs limites. Ce qui peut donner des difficultés de traitements qui s’additionnent et se téléscopent, donnant au final des images ternes, mois lumineuses que la même source lue en SDR ! Le HDR10 statique correspond à une bonne moyenne qui passe partout.
Dolby Vision – le format dynamique initié par Dolby fonctionnant sous licence
HDR10 – c’est un format non dynamique open source simplifié et décliné du Dolby Vision ; il est le plus répandu
HDR10+ – le HDR10+ sous licence est une évolution du HDR10 en version dynamique ; il est porté principalement par Samsung
HLG – le Hybrid Log Gamma semi dynamique se destine aux diffusions broadcast
Technicolor Advanced HDR – pour les diffusion broadcast avec une rétro-compatibilité transparente pour les écrans SDR
Le HDR se décide avant tout lors de la création
La présence du HDR se décide lors de la création des contenus vidéo. Ce n’est pas quelque chose qui s’ajoute ensuite tel un réglage d’amélioration. Le créateur des contenus dans un studio vidéo va appliquer le HDR choisi (HDR10, HDR10+, Dolby Vision) sur l’ensemble d’un programme. Avec les métadonnées dynamiques, il pourra travailler scène par scène, voire image par image, pour maximiser le résultat lors de la diffusion future.
La vidéo terminée, elle est alors encodée dans un format bien précis avec ses informations liées au HDR. Ce pourra être un fichier lu tel quel au sein d’un lecteur ou d’un serveur de médias. Mais il pourrait être aussi destiné aux salles de cinéma, à la gravure sur un Blu-ray UHD ou à la diffusion via Internet, sur une plateforme de streaming.
On serait tenter de penser que la technologie HDR est obligatoire. Que tout projet d’affichage moderne sans HDR serait dépassé. Et pourtant, il n’en est rien. Qui est capable de certifier qu’une vidéo qu’il n’a jamais vue est en SDR ou en HDR ? Et même en HDR10 statique ou en Dolby Vision dynamique ? C’est impossible ! Pour cela, il faudrait déjà connaître par cœur la même version de la vidéo en SDR pour être certain que l’on regarde l’équivalent « amélioré » en HDR.
En outre, les technologies d’affichage s’améliorent sans cesse, que ce soit pour les moniteurs, les panneaux LED ou la vidéoprojection. Des composants modernes capables d’offrir plus de contraste et de luminosité peuvent donner d’excellents résultats que l’on pourrait faire passer pour du HDR si l’on décidait de mentir. Sans comparaison cote à cote avec et sans, on ne serait pas capable de le déceler de toute façon.
Les technologies Mini LED pour les moniteurs LCD, le QD-OLED supérieur au WOLED, la projection tri laser sont autant de possibilités d’améliorer grandement l’image. Les spectateurs face à de tels écrans, que ce soit dans un musée, pour de l’affichage dynamique ou dans une salle de concert ont-ils besoin de savoir que la diffusion se fait en HDR ou pas ? Tant que l’image est resplendissante, puissante et brillante, même sans HDR, leur attention sera captée.
Alors il faut voir le HDR comme un atout supplémentaire, bienvenu dans certaines applications, mais pas nécessaire partout. Lorsque la qualité de l’image doit être maximale afin que tous les détails soient visibles, que l’image soie plus vraie que nature et que l’on puisse se plonger dedans, alors il ne faut pas hésiter à créer une chaîne de flux vidéo compatible HDR. Ce sera le cas par exemple dans des boutiques de luxe, dans le hall d’accueil d’une grande entreprise ou sur l’écran de fond d’un plateau de broadcast.
Quelques produits professionnels compatibles HDR
AVerMedia GC573
Spécialiste, entre autres, des cartes d’acquisition HDMI, AVerMedia a une série complète de cartes PCI à installer dans un PC. Elles savent lire et enregistrer des flux HDMI tout en conservant les données HDR.
Christie MicroTiles
Les panneaux LED Christie MicroTiles pour constituer des murs d’image de toutes tailles sont compatibles HDR10 grâce à un traitement 12 bits
Cordons HDMI Gefen
Les cordons Gefen Ultra Hi-Speed permettent de transmettre les flux HDMI 8K avec le débit le plus élevé, sans aucune perte évidemment. Ils sont compatibles Dolby Vision et HDR10+.
Lightware TPX
Les extenders vidéo sur IP cuivre Lightware TPX utilisent le standard SDVoE. Ils passent avec une latence imperceptible le HDMI 4K avec HDR10 ou Dolby Vision.
Optoma 350ST
Dans sa gamme de vidéoprojecteurs compacts, Optoma propose les modèles très lumineux 350ST. Ils savent afficher des images avec HDR.
Philips Unite AIO
Les nouveaux écrans géants Philips Unite AIO, de 110 à 165″, sont composés de panneaux dvLED. La série 4000 est compatible HDR10+.
tvONE Calico Pro
Le nouveau processeur vidéo Calico Pro de tvONE gère de multiples zones d’affichage, en 4K comme en 8K. Il permet de manipuler toutes sortes de signaux, y compris avec du HDR.
En conclusion
Le HDR est devenu indissociable de l’UHD/4K. Les images sont à la fois plus définies et plus lumineuses, dans le moindre détail. Dans les deux cas, le but est de se rapprocher au mieux de la réalité.
Le HDR se retrouve aussi bien dans le résidentiel, sur les Blu-ray UHD et Netflix par exemple, que dans les applications professionnelle. Dans le domaine de l’affichage dynamique, il contribue à créer des contenus qui attirent l’œil grâce à leur haute définition et leur brillance.
Enfin, les fabricants d’extendeurs, de switchs et de processeurs vidéo intègrent de plus en plus le support du HDR afin de le transmettre de bout en bout.
Nous vous attendons avec impatience le 20 juin prochain pour notre traditionnelle Journée Portes Ouvertes. Vous pourrez y découvrir les dernières nouveautés de plus de 20 de nos partenaires installés chacun sur leur stand dédié. Cette année, ce sera aussi l’occasion parfaite de découvrir nos 4 nouvelles marques : Cue System, Hortus Audio, Vogel’s et Yamaha Adecia.
L’événement de l’année
La Journée Portes Ouvertes EAVS Groupe, c’est l’événement incontournable pour venir rencontrer toute l’équipe mais aussi et surtout, les produits phares de nos partenaires. Nous avons tout le loisir d’échanger à propos de vos projets et de vous présenter les dernières nouveautés susceptibles d’intégrer ces mêmes projets.
Cette année, nous ouvrons 90m2 supplémentaires pour offrir encore plus d’espaces de présentation et de démonstration. Vous y trouverez les dernières innovations dans les domaines majeurs de l’audiovisuel tels que les écrans, les vidéoprojecteurs, les interfaces, les micros, les caméras, les supports, etc. De plus, quatre nouveaux partenaires seront présents.
Cue System
Cue System existe depuis plus de 30 ans. C’est un spécialiste du contrôle et de l’automatisation dans les environnements professionnels. Les produits permettent de mettre en place des systèmes de gestion simple et efficaces passant par des écrans, des claviers et des applications.
Hortus Audio
Hortus Audio est un fabricant français de systèmes de sonorisation. Le catalogue est extrèmement large : cela va des petites enceintes pour un restaurant à des modules empilables pour les scènes de concert. Hortus fabrique aussi l’électronique de puissance et les processeurs de gestion des canaux.
Vogel’s
Vogel’s est un fabricant bien connu de supports pour écrans, mais aussi pour les vidéoprojecteurs, les murs d’images et les murs d’écrans. Le design des produits est l’un des points forts pour une intégration élégantes de tous les diffuseurs d’images dans tous types d’environnements.
Yamaha Adecia
La gamme Yamaha Adecia est désormais disponible chez EAVS Groupe. Elle couvre toutes les solutions de captation et de sonorisation pour les salles de visioconférence : micros, enceintes, hubs. En outre, tous les produits Adecia sont connectés en audio sur IP Dante pour faciliter l’installation.
Inscrivez-vous à la JPO EAVS 2024 sans plus tarder !
En bref, nous vous attendons nombreux le 20 juin prochain au siège d’EAVS Groupe. Remplissez le formulaire ci-dessous pour vous inscrire :
Lightware dévoile la nouvelle gamme d’extenders HDMI OPTX pour transmettre les signaux HDMI toujours plus loin. Cette gamme se base sur une liaison fibre optique afin d’atteindre une telle distance. Elle se compose de deux émetteurs et de deux récepteurs, avec ou sans support de l’USB.
HDMI vers fibre optique
Avec quatre produits, la nouvelle gamme HDMI OPTX couvre tous les besoins en termes d’extension des signaux HDMI sur de très longues distances. Ces boîtiers restent compacts mais aussi très aérés afin de laisser les calories s’échapper. Fixez-les ainsi au plus proche des sources et des diffuseurs.
Le modèle HDMI-OPTX-TX100A est un émetteur HDMI 4K à 60 Hz en 4:4:4 avec une latence de moins de 0,1 millisecondes. Autant dire qu’elle est imperceptible. Il dispose d’une connexion Ethernet pour le contrôle sur le réseau qui est transmis aux récepteurs en parallèle du HDMI. Justement, toujours en plus du HDMI, il transmet le RS232 et possède un de-embedder HDMI pour récupérer le son en local.
Le HDMI-OPTX-TX200AU2K possède des fonctions identiques auxquelles il ajoute la transmission de l’USB. On peut ainsi connecter un ordinateur en USB-C en tant qu’hôte mais aussi deux accessoires en USB-A. Une sortie HDMI en boucle locale complète la dotation.
Séparation extrème entre les sources et les afficheurs
Les extenders HDMI OPTX sont équipés d’un emplacement SFP+ 10 GbE. Il permet de connecter différents types de modules fibre selon les besoins afin d’aller de 300 mètres à 10 km. La technologie utilisée est le SDVoE, ce qui offre la possibilité d’utiliser un extenderLightware OPTX avec un récepteur d’un autre fabricant. Il est par exemple compatible avec la gamme Christie Terra.
Les sources peuvent être de tout type, et pas seulement des ordinateurs. Car ces extenders sont compatibles HDCP 2.3. A ce titre, les media players avec des contenus HDR, y compris le Dolby Vision, sont supportés. Si la source est un ordinateur avec accessoires USB, côté récepteur on trouve pas moins de six ports USB-A !
Lightware HDMI OPTX : la diffusion du HDMI sans perte dans les lieux les plus grands
En bref, Lightware propose avec ses extenders HDMI OPTX tout ce qu’il faut pour déporter le HDMI entre source et diffuseur sur des distances énormes. Le tout en 4K, sans aucune perte et avec une latence imperceptible. L’USB peut même être transporté en parallèle, tout comme le réseau Ethernet. Ils s’imposent dans des environnements tels que les stades, les musées, les évenements live, les immeubles de bureau, etc.
Les barres de visioconférence se multiplient, ce qui offre aujourd’hui un large choix. Il existe toutes sortes de modèles plus ou moins larges, avec une ou deux caméras, de multiples micros et des enceintes. Minrray fait un pas de côté avec le modèle UT30, c’est une proposition différente : il n’y a pas de haut-parleurs mais une connectivité complète pour gérer et rassembler tous les flux son et image.
Bien plus qu’une caméra et des micros
A première vue, la Minrray UT30 serait juste une caméra de visio dans un format allongé car elle est dépourvu d’enceintes. Ce choix assumé permet de faire de la UT30 un rassembleur de sources intelligent. Notez tout de même que la caméra ePTZ intégrée offre un angle de vue de 86.6° sans distorsion.
La connectivité est très large avec tout d’abord une entrée HDMI pour une source tel qu’un ordinateur ou, pourquoi pas, une seconde caméra déportée. On trouve ensuite deux sorties HDMI pour autant d’afficheurs dans la salle de réunion. Le flux peut également être récupéré via le réseau en H.264 ou en H.265. Observez le visuel ci-dessous : on a rarement vu autant de possibilités sur une barre de visio.
Multipliez les accessoires
Les micros intégrés en façade délivrent un son stéréo. On peut les compléter par d’autres micros, en Bluetooth par exemple. Les ports USB acceptent clavier et souris, mais aussi un speakerphone pour ajouter le son de cette façon. Alternativement, une entrée et une sortie audio analogiques servent également à relier micro et enceintes.
La Minrray UT30 se distingue sur son mode de fixation. Plutôt qu’une pince ou un support spécifique, Minrray livre cette barre avec un support VESA. Articulé, d’un côté il se fixe sous la UT30, de l’autre à deux des pas de vis derrière l’écran, quel que soit l’écartement. Vraiment bien pensé !
Minrray UT30 : une barre de visio universelle et accessoirisable
En conclusion, Minrray propose une solution plus que complète pour les salles de réunion. Non pas en tant que tel, mais en guise de centralisateur de flux. La barre UT30 se connecte à de multiples sources et accesoires, y compris à des supports de stockage. Et n’oublions pas son support VESA très pratique que vous pouvez découvrir dans la vidéo ci-dessus.
Yamaha rejoint le catalogue EAVS Groupe avec sa gamme Adecia dédiée aux salles de réunion. En effet, ces produits concernent la communication audio à travers les micros, les enceintes et les hubs. Ils ont la particularité de tous être connectés en Dante, le standard de l’audio numérique sur IP.
Des configurations audio complètes
Avec Yamaha Adecia, vous allez pouvoir adresser tous les types de salles de réunion. En effet, la gamme a été pensée pour s’adapter aux configurations des plus simples aux plus complexes, tout en étant évolutive dans le temps. Trois types de configurations de base sont proposées selon les micros employés, à compléter selon les besoins :
Adecia RM-TT – micros de table
Adecia RM-CG – micros de plafond
Adecia RM-W – micros sans fil
Connexion totale en Dante
En ce qui concerne les micros de table ou de plafond, la connexion passe par un câble Ethernet en liaison sur un switch réseau. Dans la gamme Adecia se trouve le switch réseau SWR2311P-10G parfaitement adapté à des applications Dante en termes de gestion de flux.
Le hub de connexion RM-CR est également Dante. C’est à lui que se connecte l’ordinateur source sur lequel tournent les applications de visioconférence. Il dispose également d’entrées analogiques pour relier un ou deux microphones classiques.
Enfin, les fines enceintesYamahaVXL1B-16P s’installent de chaque côté de l’écran de la salle. Elles aussi reçoivent le son en Dante. Afin de configurer l’ensemble, il est possible de passer par une interface web ou, pour aller plus loin, la suite logicielle YamahaProVisionaire.
Yamaha Adecia : l’audio communication Dante pour la visioconférence
En bref, la gamme Yamaha Adecia permet de mettre en place des systèmes son modulables et évolutifs pour les salles de visioconférence. Grâce à Dante, tous les éléments communiquent entre eux via le réseau Ethernet. Il est ainsi très facile d’ajouter plus de micros ou de remplacer le système d’enceintes existant. Nous reviendrons plus en détail sur chacun des produits Adecia dans les prochaines semaines.
Le standard SDVoE permet de faire passer un flux audio/vidéo à travers le réseau IP. Contrairement à beaucoup d’autres solutions concurrentes, il le fait sans compression. Pour cela, le SDVoE nécessite un débit de données important de 10 Gb. Avec les extenders 500709, MuxLab propose une solution simple, efficace et occupant le minimum de place.
Emetteur 500709-TX et récepteur 500709-RX
En proposant des produits SDVoE, MuxLab a décidé de le faire de la façon la plus efficace qui soit. Les extenders 500709 sont de minuscules boîtiers que l’on fera disparaître derrière les appareils, sous un meuble, etc. Ils ont besoin d’une alimentation 12V/2A.
Le 500709-TX est le boîtier émetteur. Il transforme un signal HDMI 4K à 60 Hz en un flux de données prêt à être transmis sur un réseau IP via des switchs informatiques. En 4:4:4, il y a une légère compression imperceptible afin de rentrer dans la limite des 10 Gb. En 4:2:0, il n’y a pas de compression, même en 4K. Pour garantir de niveau de débit, il faut obligatoirement que les switchs gèrent le 10 GbE.
Transmission des flux sur le réseau
Le récepteur 500709-RX peut être placé n’importe où sur le réseau, même en passant à travers plusieurs switchs. Il recevra ainsi les images de n’importe quel émetteur 500709-TX, ce qui permet de faire du multi-sources, multi-écrans. Un contrôleur MuxLab est nécessaire sur le réseau afin de générer l’interface permettant de créer les routes entre émetteurs et récepteurs.
Plusieurs récepteurs 500709-RX peuvent être associés afin de créer un mur d’image via plusieurs écrans ou panneaux LED. Cela se configure depuis l’interface. Enfin, ces extenders gèrent également le RS232. Un port est disponible de façon transparente sur les émetteurs comme sur les récepteurs.
Le SDVoE facile avec les MuxLab 500709
En bref, ces boîtiers d’émission et de réception AV sur IP MuxLab sont destinés à la création d’une matrice virtuelle HDMI via le réseau. Ils donnent accès au standard SDVoE le plus simplement du monde. La connexion avec le réseau s’effectue à travers des connecteurs SFP 10 GbE, en cuivre ou en fibre optique. La distance maximale entre un émetteur et un récpeteur est de 400 mètres avec une fibre OM4.
Les écrans collaboratifs Huawei IdeaHub incluent la fonctionnalité de partage d’écran. Cela signifie que les participants peuvent afficher le bureau de leur appareil personnel directement sur l’écran IdeaHub, sans aucune connexion physique. Il existe pour cela deux possibilités : via l’application universelle IdeaShare ou alors avec le dongle IdeaShare Key 2.
Le dongle IdeaShare Key 2
Le partage d’écran dans les salles de réunion ou dans les salles de classe est une fonction indispensable au travail collaboratif. On ne peut se contenter des sources intégrées ou raccordées à l’écran de la salle. Les participants doivent pouvoir partager leur écran pour afficher leur présentation, un logiciel propriétaire, une application de visioconférence, etc.
Huawei propose la fonction IdeaShare pour IdeaHub. Il suffit de télécharger l’application pour les diffrérents OS supportés : Windows, macOS, Android et iOS. La qualité est respectée avec le support de la définition 4K et le respect du nombre d’images par seconde.
Liaison directe sans configuration
Cependant, l’application IdeaShare nécessite la connexion au WiFi des appareils des participants, même si c’est un WiFi fermé local. Et il faut que les participants puissent télécharger l’application s’ils ne la possèdent pas encore. Cela peut limiter ou contraindre l’expérience utilisateur dans certains cas de figure.
Le dongle Huawei IdeaShare 2 répond à cette problématique. Il se branche sur un port USB-C de l’ordinateur des participants. Cela crée alors une liaison directe avec l’écran IdeaHub (série 2) de la salle, sans aucune configuration ! Un bouton sur le dongle permet simplement d’initier le partage d’écran. Et c’est tout !
IdeaShare Key 2 : le partage d’écran le plus simple
En bref, avec un dongle IdeaShare Key 2, les participants partagent l’écran de leur appareil personnel le plus simplement du monde. Même pour les personnes les moins à l’aise avec la technologie. De plus, cela rassure le service informatique qui n’a pas à ouvrir d’accès WiFi aux ordinateurs des visiteurs. Finalement, le dongle IdeaShare Key 2 correspond à une connexion HDMI directe d’un ordinateur avec l’écran de la salle, mais sans fil !
Afin de compléter sa gamme CORIO, tvONE a sorti l’an dernier le Calico Pro. Ce processeur au format 2U de nouvelle génération permet de créer des murs d’image et de l’affichage en multi-fenêtrage, en 4K comme en 8K. Nous vous présentons quelques exemplaes d’applications dans différents types d’environnements.
Calico Pro : un processeur complet et évolutif
Le tvONE Calico Pro est équipé de série de huit entrées HDMI et de quatre sorties HDMI. En option, on peut lui ajouter plusieurs cartes d’entrées et de sorties, jusqu’à 8×8 supplémentaires. Dans ce cas, vous avez le choix entre différents types de connecteurs : HDMI, 12G-SDI, 3G-SDI, HDBaseT et même des cartes audio pures.
Ce processeur se configure à travers Calico Studio. Le logiciel donne la main sur les nombreuses capacités du Calico Pro telles que le découpage d’image, la rotation, les couches, etc. En utilisant l’un des HDMI vers un moniteur, on peut prévisualiser toutes les sorties sur un même écran. Sachant qu’une sortie peut être l’équivalent d’un écran avec différentes fenêtres ou un mur d’images.
Broadcast
Dans ce premier exemple pour un studio TV, le Calico Pro gère quatre zones d’affichage via deux sorties. La première sortie combine l’affichage devant le bureau et deux affichages sur les côtés. Tandis que la seconde sortie s’occupe du mur d’image derrière le présentateur. Un clavier à bouton offre la possibilité de modifier la destination des sources en temps réel.
Salle de conférence
Dans cette grande salle de conférence, le Calico Pro fait office de matrice programmable. L’opérateur peut modifier en temps réel la destination des sources, que ce soit des ordinateurs, des caméras ou un serveur de médias Hippotizer. Il a devant lui le logiciel Calico Studio, un clavier à boutons ainsi que deux moniteurs lui offrant un retour direct de toutes les sources dans le format exact dans lequel elles sont affichées dans la salle.
Control room
Le Calico Pro est une formidable centrale vidéo pour les salles de contrôle. Il gère à lui tout seul les moniteurs de trois opérateurs, chacun avec leur clavier à boutons pour sélectionner les sources, ainsi que le grand mur d’image de la salle. Il reçoit les flux d’ordinateurs de multiples caméras ainsi que des sources sur réseau IP.
Corporate
Les salles de réunion haut de gamme peuvent également bénéficier de la puissance du Calico Pro pour du multi-affichage. Dans le cas ci-dessous, deux caméras et trois sources sont dirigées vers quatre sorties. Il y a tout d’abord le mur d’image principal derrière la présentatrice. Une seconde sortie affiche d’autres données sur un grand écran installé sur le côté de la salle. La troisième sortie est destinée aux participants distants, son contenu étant envoyé vers Zoom. Enfin, le quatrième écran est celui placé devant la présentatrice en guise de retour.
Retail
L’affichage dynamique dans les lieux recevant du public tels que les centres commerciaux, les salons ou les aéroports peut être confié à un Calico Pro. Il pourra s’occuper de nourrir les différentes surfaces d’affichage de contenus animés, quel que soit leur format comme on le voit sur le visuel ci-dessous, via des extenders 4K. Ces contenus mis à l’échelle proviendront de préférence d’un serveur de médias Green Hippo.
Stades
L’affichage dans un stade reprend le même concept que celui de l’affichage dynamique. Un ou plusieurs serveurs de medias contiennent les contenus dans différents formats, y compris pour les panneaux publicitaires numériques qui encerclent les tribunes. Quant aux flux vidéos et aux graphiques liés au match en cours, ils proviennent d’une matrice 12G-SDI recevant les images de toutes les caméras ainsi que les templates de l’ordinateur gérant l’affichage des scores.
Grâce à Aquavision, vous pouvez installer des téléviseurs absolument n’importe où. C’est-à-dire aux endroits inaccessibles aux TV classiques. Encastrés dans le mur ou dans un cadre sur mesure, derrière un miroir et avec une résistance totale à l’eau, les écrans Aquavision ouvrent toutes les possibilités.
Le sur-mesure de 12″ à 100″
Aquavision propose des téléviseurs pour l’intérieur comme pour l’extérieur, en pose encastrée ou derrière un miroir. Il existe de multiples propositions avec différentes options. Vous pouvez relier n’importe quelle source et connecter un système audio.
Les écrans Aquavision existent de 12 à 100″. Cela permet d’adresser toutes les pièces de la maison, dedans comme dehors. Les environnements professionnels sont concernés comme les halls d’accueil des immeubles de bureau ainsi que les hôtels, cafés et restaurants.
Avec Aquavision, vous installez un écran partout où les autres ne peuvent pas aller. Mais aussi à des endroits plus classiques, mais avec style grâce au service de personnalisation en termes de format, d’encastrement ou d’encadrement.
Chambre
Dans cette chambre, un écran de taille moyenne prend place au-dessus de la cheminée. Il s’accorde avec la décoration recherchée grâce à un cadre sur mesure le faisant passer pour un tableau.
Jardin
Ce modèle outdoor waterproof de 86″ offre la possibilité de suivre les événements sportifs dans le jardin ou de faire des séances cinéma nocturnes l’été.
Piscine
Cette piscine intérieure bénéficie d’un écran miroir sans cadre de 100″ afin de se divertir durant ses séances de nage.
Hotel
Aquavision équipe toutes les suites de l’Hôtel W à Edimbourg. Installé en version flottante avec un cadre vitré, il est visible aussi bien de la salle de bains que de la chambre.
Yacht
Les écrans outdoor Aquavision répondent aux besoins de tous les projets où l’humidité ambiante, les projections d’eau et le sel sont omniprésents. Ce sont donc les écrans parfaits pour une installation sur un yacht.
![[Dossier] Qu'est-ce que le HDR ? En quoi est-il important ?](https://blog.eavs-groupe.com/wp-content/uploads/2019/03/dossier-hdr.jpg)
