Pour cette rentrée, AVer dévoile ses futures caméras PTZ destinées aux salles de conférence et de réunion de taille moyenne. Les TR530 et TR320 perpétuent le savoir faire d’AVer avec tout le nécessaire pour capter de façon professionnelle les intervenants. Elles se différencient de la concurrence par l’emploi de deux capteurs vidéo intégrés.Pour les plus petites salles de réunion de 4-5 personnes, découvrez la CAM340+, un modèle compact prêt à l’emploi.
PTZ avec zoom optique 30x
Ces deux nouvelles caméras sont équipées d’une puissant zoom optique. La TR530, la plus capée des deux, propose un zoom 30x. Cela couvre du très grand angle jusqu’au téléobjectif. A ce titre, l’iris ouvre de 1.6 à 4.7. AVer a associé cette optique à un capteur 1/2.8″ capable de filmer en Full HD à 60 ips. La TR320 possède des caractéristiques quasiment identiques, à l’exception du zoom optique 22x.
La connectique bien fournie comprend deux sorties 3G-SDI et une sortie HDMI. Bien entendu, la vidéo est streamée via le port réseau Ethernet (RTSP, RTMP, ONVIF). Ce dernier sert également au contrôle de la caméra, tout comme la prise RS232 (VISCA/Pelco-D/Pelco-P).
Double capteur vidéo
Comme vous pouvez le voir sur la photo de la TR530, en dehors du capteur vidéo au fond de l’optique montée en PTZ, un second capteur prend place à la base de la caméra. Celui-ci est en 1080p également. Il filme de façon fixe avec un très large angle de vue. Les deux flux vidéo sont disponibles en parallèle.
Pour un fonctionnement parfaitement professionnel, la caméra est capable de suivre une personne, une zone ou bien d’occulter ce qui est affiché par les écrans derrière les intervenants. Grâce aux deux capteurs, au moment de la diffusion il devient ainsi possible d’alterner entre le plan large et les plans de suivi, le tout avec une seul caméra.
TR530 et TR320, des caméras pour des captations professionnelles
En résumé, avec ses nouvelles caméras PTZ, AVer facilité la captation de vos réunions et conférences. Avec une seule caméra équipée de deux capteurs vidéo, il est facile de gérer les plans d’ensemble de la salle et les gros plans. La télécommande infrarouge et l’interface web suffisent à passer de l’un à l’autre pour un rendu professionnel sans nécessiter forcément une régie. AVer assure la compatibilité avec les logiciels de visioconférence les plus courants : Echo360, Zoom, vMix et Skype.
Lightware propose plusieurs gammes d’extendeurs vidéo sur IP. La gamme VINX est la plus accessible avec des produits simples d’usage limités à l’Ultra HD à 30 Hz (3840×2160 pixels). Cela devrait déjà satisfaire les demandes d’un grand nombre de projets. Trois nouveaux appareils viennent de rejoindre cette gamme.
Les avantages de la série Lightware VINX
Dans la série VINX, les encodeurs et décodeurs AV-sur-IP transmettent les signaux sur le réseau informatique. Une connexion Gigabit Ethernet suffit, nul besoin d’un réseau 10GbE. Ces produits sont très compacts, faciles à installer et à fixer sur un meuble, une étagère, au mur. Un support rackable existe pour les plus petits modèles.
Ils sont également dépourvus de ventilateur, ce qui n’est pas forcément le cas de tous les extendeurs sur IP. Les produits VINX savent passer de l’UHD en supportant le HDCP2.2 lié à la connexion HDMI. Ce sont également des extendeurs KVM avec des prises USB pour déporter clavier et souris.
La compression vidéo est paramètrable par l’utilisateur. Cela permet de préserver la bande passante sur le réseau si nécessaire. Elle est applicable de 10 à 800 Mbps.
Les nouveaux extenders VINX
Les trois nouveaux boîtiers accueillent plus de connecteurs et de fonctionnalités. Ils se différencient tout d’abord par leur double mode de connexion. Ils possèdent un port RJ45 mais aussi un port SFP pour une liaison fibre caractérisé par les lettres AP dans la référence. Bien sûr, seul le port RJ45 assure une alimentation PoE.
Voici ce qui différencie les trois modèles au niveau de leurs connexions :
Décodeur VINX-110AP-HDMI-DEC – sortie HDMI, sortie audio, 4 ports USB
Des produits parfaits pour basculer vers l’AV-sur-IP
En bref, avec la série VINX, Lightware propose des produits simples d’emploi et suffisamment bien équipés pour couvrir tous les cas d’usages courants. Ils sont dédiés aussi bien au déport KVM informatique qu’à alimenter des murs d’images. La gestion s’effectue via des pages web intégrées à chaque appareil et grâce à l’application Lightware Device Controller.
Extender ou câble de grande longueur ? Parfois on a pas le choix et le boîtier extender s’impose, pour tout un tas de raison. Mais lorsque la liaison peut être directe entre la source et l’afficheur, pourquoi ne pas choisir un câble adapté ? Jusqu’à 100 mètres de distance, la solution optique d’Opticis DPFX-200-TRest parfaitement adaptée.
Deux connecteurs de chaque côté d’une fibre optique
Opticis milite pour le minimalisme. Pour transporter un signal 4K sur de grandes longueurs en direct, nul besoin de boîtiers encombrants. Opticis a intégré le convertisseur vidéo vers optique, et optique vers vidéo, dans le minuscule connecteur DPFX-200-TR.
On raccorde le connecteur en sortie de la source, puis on branche la fibre optique sur le connecteur. Il faut également prévoir une connexion USB pour alimenter le connecteur. Certains appareils dispose de ports USB assez puissants pour cela : il suffit qu’ils sortent 1A sous 5V.
21.6 Gbps de débit
Les connecteurs DPFX-200-TR se relient entre eux à travers une double fibre optique LC multi-mode. Cela permet de faire passer 21.6 Gpbs de débit. Soit largement ce qu’il faut pour transmettre de l’Ultra HD (3840×2160) et de la 4K (4096×2160) demandant environ 18 Gbps.
Chaque connecteur est en DisplayPort 1.2. Cette solution Opticis existe une autre référence : DHFC-200D. Dans ce cas, le connecteur émetteur est en DisplayPort mais le connecteur récepteur est en HDMI. Il joue ainsi le rôle de transformateur de format en plus d’étendre le signal.
Idéal pour les liaisons directes 4K sur de grandes longueurs
En résumé, le DPFX-200-TR d’Opticis vous aide à transporter des signaux 4K jusqu’à 100 mètres de longueur. Il suffit simplement de passer une double fibre optique LC et le tour est joué. De plus, ce type de connexion est insensible aux interférences, tout comme les connecteurs Opticis certifiés en ce sens.
L’éclairage laser pour la vidéoprojection n’est plus seulement une innovation. Il est en train de venir la norme grâce à des avantages indéniables. Reproduction de qualité de l’image et simplicité de la maintenance en tête. La série Christie GS répond justement à la problématique avec une gamme de huit vidéoprojecteurs largement plébiscités.
Le mono DLP maximisé
La série GS repose sur une technologie d’image 1DLP. C’est-à-dire avec une seule puce DLP 0.65 » et une roue chromatique à quatre segments. Le tout est éclairée par un puissant laser phosphore bleu.
La gamme se compose de quatre modèles plus ou moins lumineux. Chacun d’eux existe en résolution Full HD 1920×1080 et en WUXGA 1920×1200.
DHD630-GS & DHD635-GS – 6.125 lumens
DWU630-GS & DWU635-GS – 6.750 lumens
DHD850-GS – 7.750 lumens
DWU850-GS – 8.400 lumens
DHD1075-GS – 10.000 lumens
DWU1075-GS – 10.875 lumens
Les références DHD635 et DWU635 se différencient par leur usage. Les deux modèles se terminant par le chiffre 5 intègrent directement les capacités de blending et de warping. Ceci afin de créer des murs d’images constitués de plusieurs vidéoprojecteurs où les images se raccordent de façon invisible.
Les vidéoprojecteurs de la série GS sont super équipés. Ils acceptent toutes les sources : composite, S-Video, VGA, DVI et deux HDMI. Il y a également une sortie HDMI pour un chaînage possible. Le connecteur RJ45 HDBaseT intégré servira à recevoir un signal audio/vidéo distant.
Le pilotage est prévu de différentes façons. En RS232, en IP (avec compatibilité AMX et Crestron), avec la télécommande infrarouge ou bien à travers un port 3.5mm.
Customisation de la série Christie GS
Tous ces vidéoprojecteurs sont adaptables à votre projet grâce à un large choix d’optiques. Très courte focale ou fond de salle, tout est envisageable !
0.75-0.95 Zoom G/GS
0.95-1.22 Zoom G/GS
Zm Std G/599-GS 1.22-1.53
Zm Std G/555-GS 1.22-1.52
HP Zm G/GS 1.22-1.52
1.52-2.89 Zoom G/GS
2.9-5.50:1 Zoom G/GS
UST 0.36 Ultra short throw lens
En résumé, avec tous ces avantages, la gamme GS de Christie est un excellent choix pour tous types d’installations. Ces vidéoprojecteurs s’adaptent à toutes les situations en demandant un minimum de maintenance grâce à la durée de vie de 20.000 heures de leur laser phosphore.
Selon que l’on dispose d’un système stéréo, home cinema ou multiroom intégré dans les murs et plafonds, le positionnement optimal des enceintes répond à des contraintes physiques avec lesquelles il faut jongler. En effet, la pièce n’est pas forcément de forme plus ou moins rectangulaire, il peut y avoir des renfoncements, une partie en L ou encore des meubles ou baies vitrées qui empêchent l’installation d’une enceinte. Nous allons voir les différents positionnements et comment s’en sortir quand on est face à l’une de ces contraintes.
Écoute stéréo
En HiFi classique, c’est-à-dire avec une paire d’enceintes, qu’elles soient au format bibliothèque ou colonne, il faut chercher à recréer un triangle équilatéral. La distance entre les deux enceintes doit être la même que la distance entre la position d’écoute et chaque enceinte. Le schéma ci-dessous reprend cette logique. On voit également que les enceintes doivent être orientées vers la position d’écoute. Si le triangle équilatéral est respecté, l’angle sera de 30° automatiquement, inutile de sortir votre rapporteur !
(c)audiodesignlabs.com – placement optimal d’une paire d’enceintes stéréo
Idéalement, les enceintes seront éloignées le plus possible du mur arrière pour obtenir une image sonore la plus large et cohérente possible. Aussi surprenant que cela puisse paraître, plus vous allez éloignée les enceintes du mur arrière, et plus la scène sonore va se créer en arrière des enceintes. Cela n’est pas toujours possible, et parfois, les enceintes seront posées sur les étagères d’une bibliothèque.
Dans le cas de l’installation d’un tel système avec une enceinte qui se retrouverait dans un angle de la pièce, il est recommandé de faire tourner le système afin de respecter une certaine symétrie. En effet, une seule enceinte sur les deux positionnée dans un coin va venir renforcer les fréquences les plus basses et déséquilibrer le rendu. Le problème est à traiter de la même façon avec une enceinte trop proche d’un meuble imposant ou de baies vitrées.
6 enceintes et plus en home cinéma
Une installation home cinéma est encore plus problématique puisque l’on a ici non pas deux mais six enceintes, caisson de graves inclus. On peut bien évidemment monter à huit, dix et encore plus d’enceintes. Mais plus l’accumulation sera importante et plus on se rapproche de la salle dédiée qui devient alors exempte des défauts rencontrés dans les pièces de vie.
(c)Dolby – cliquez pour agrandir
Le schéma ci-dessus illustre l’utilisation de sept enceintes et d’un caisson de graves. On doit toujours respecter l’angle de 30° fait par les enceintes principales. S’ajoute l’enceinte centrale sous l’écran ou éventuellement derrière si l’on est en vidéoprojection avec un écran transsonore. Cette solution est par ailleurs la meilleure puisque l’enceinte centrale étant dédiée avant tout aux dialogues, le rendu sera parfaitement cohérent si le son vient de l’écran !
Les enceintes d’effets sont au nombre de quatre en 7.1 : côté gauche (Ls), côté droit (Rs), arrière gauche (Lb) et arrière droit (Rb). Si le placement de ces quatre enceintes est impossible, il est envisageable de mettre dos à dos les enceintes de côté et les enceintes arrière : les enceintes de côté étant orientées vers l’avant, les enceintes arrière étant orientées logiquement vers l’arrière. Les réflexions de la pièce devraient vous rapprocher du rendu si les enceintes étaient placées de façon optimale.
Vous pouvez également rester en 5.1. Dans ce cas, ce sont les enceintes arrière qui sont inexistantes. En effet, contrairement à ce que l’on peut croire, les enceintes d’effets en 5.1 doivent être placées sur les côtés et non à l’arrière !
La solution encastrable pour plus de discrétion
Maintenant, il y a la possibilité de s’affranchir de cette contrainte en utilisant pour les effets des enceintes encastrables. Celles-ci devront être placées idéalement au plafond, de chaque côté du canapé. Si le placement doit être décalé vers l’arrière, le problème pourra être contourné grâce au tweeter orientable d’un grand nombre d’enceintes encastrables de plafond.
Il est également possible d’utiliser des enceintes encastrables pour les cinq enceintes. Les enceintes avant et centre devront être encastrées au même niveau derrière un écran de projection transsonore, ou entourer un téléviseur à écran plat. Là aussi, on peut respecter l’angle des 30° en orientant le tweeter de certaines enceintes encastrables murales.
Le caisson de grave existe également en version encastrable ! Différents modèles de tailles plus ou moins conséquentes peuvent se cacher dans les cloisons ou même dans le plancher. Et pour un rendu aussi puissant qu’un très gros caisson de graves traditionnel, on peut multiplier les caissons encastrables puisqu’ils n’occupent aucune place dans la pièce.
Testez et optimisez
Dans tous les cas, en dehors de la théorie, rien ne vaut les tests en situation. Il se peut que le fait de déplacer les enceintes de quelques centimètres par rapport à la théorie donne un résultat bien meilleur. On peut mixer les enceintes classiques et encastrables sans problème, tant que l’on reste dans la même famille d’enceintes, et donc idéalement dans la même marque. Et lorsque le placement devient critique, on peut encore s’en sortir avec les outils de calibration des amplificateurs audio/vidéo pour régler de façon numérique les distances et délais. Reste que l’idéal, c’est un bon placement d’abord, et ensuite l’usage des outils de calibration.
Comme le montre l’image ci-dessus qui a pour but d’illustrer la transformation d’une ville, on peut aujourd’hui créer des affichages totalement incroyables. La forme de l’image affichée est calquée sur les contours de la ville. Il n’y a bien sûr aucun écran plat de cette taille, ni aucun vidéoprojecteur de ce type. Pour obtenir de tels résultats, il faut tout d’abord passer par un puissant processeur vidéo.
CORIOmaster + CORIOgrapher v2
C’est l’une des spécialités de tvONE à travers sa gamme CORIOmaster. Ces processeurs multi fonctions servent aussi bien à rassembler et à distribuer des images qu’à manipuler la façon dont s’affichent les contenus.
Les CORIOmaster peuvent recevoir plusieurs cartes d’entrées/sorties. Au récent ISE 2018, tvONE a ajouté une carte comprenant quatre sorties HDMI. Sur le plus gros modèle CORIOmaster, cela signifie que l’on peut gérer jusqu’à 56 sorties.
C’est autant de sorties qui pourront servir à créer toutes sortes d’affichages combinés. C’est à travers le logiciel CORIOgrapher, dans sa version 2 désormais, que l’on va justement créer une sorte de « mise en page » vidéo. Voici trois exemples qui sortent vraiment de l’ordinaire.
Murs d’images
Dans ce premier exemple, la configuration correspond à un studio de télévision. De multiples écrans isolés diffusent un programme identique, le logo de la chaîne dans ce cas précis. Deux grands écrans reproduisent le fond derrière le présentateur. Leur format très allongé permet de montrer tous les buildings de la ville. Cette image affichée ne représente qu’un extrait de la partie centrale de l’image originale.
On remarque qu’un seul processeur CORIOmaster est capable de gérer simultanément un mur d’images au format non traditionnel et des affichages simples.
Multi écrans séparés
Le hall d’accueil de cette université a choisi un affichage original. En effet, de multiples écrans de différentes tailles sont mélangés les uns à côté des autres, tantôt au format paysage, tantôt en mode portrait. Certains écrans se combinent et se partagent une image découpée, d’autres sont indépendants. Cela peut d’ailleurs changer à la volée. A certaines étapes de la diffusion, un seul flux occupera temporairement la totalité des écrans.
Là encore, à partir de multiples flux vidéo sur différentes entrées, le CORIOmaster gère le mix de tous les écrans simultanément.
Ecran multi formes
Dans ce dernier exemple, l’idée est d’afficher une image sur une table dont les formes n’ont rien de traditionnel. Elle correspond au plan d’une ville délimité par les étendues d’eau qui l’entourent. Le processeur CORIOmaster part d’une image qu’il découpe et envoie vers huit vidéoprojecteurs. Ensuite, il crée un masque qui correspond aux contours de la table afin que rien ne soit projeté en dehors.
Le résultat se met au service du projet. Les visiteurs peuvent profiter d’un plan détaillé et animé qui se rapproche au plus près de la réalité.
En résumé, vous pouvez laisser libre court à vos projets d’affichage les plus originaux. Quelles que soient les dimensions, le nombre d’écrans ou de vidéoprojecteurs, les processeurs CORIOmaster sont capables de générer des résultats remarquables !
Les salles de contrôle pour la vidéosurveillance ne nécessitent pas forcément des écrans de grande taille. Et cela pour deux raisons principales : l’espace est restreint ou bien les moniteurs sont positionnés sur le bureau. Dans ces deux cas, des écrans de taille petite à moyenne sont parfaitement adaptés. C’est ce que propose iPure.
De 8″ à 19″ au format 4/3
iPure couvre toutes les diagonales que l’on rencontre habituellement dans les environnements informatiques : 8, 10, 12, 15, 17 et 19″. Ce qui correspond de 20 cm à 48 cm. Les résolutions vont de 800×600 à 1280×1024 pixels.
Ces écrans présentent en effet tous un format 4/3 ou 5/4. Ces formats restent traditionnels dans le monde de la vidéosurveillance. Faciles à gérer, ils correspondent surtout aux capteurs natifs d’un grand nombre de caméras de surveillance.
Certains modèles possèdent un pied orientable, tandis que d’autres privilégient le montage VESA universel.
Des fonctions qui garantissent une très longue durée de vie
Les petits moniteurs iPure sont capables de tourner 24h/24 (mis à part le modèle 19″). L’affichage des caméras est donc permanent pour une visualisation immédiate. Ils bénéficient d’une technologie anti-marquage efficace.
Il est aussi possible de mettre les moniteurs en mode veille automatique pour économiser l’énergie. A ce propos, toutes ces références consomment entre 22 et 25 Watts maximum.
L’angle de vision est maximal. Cela répond à la situation où tous les moniteurs face à soi ne sont pas orientés idéalement. Enfin, le ratio de contraste est optimisé pour des images les plus réalistes possible.
Des petits écrans universels grâce à une connectique complète
En résumé, ces petits écrans de 8 à 19″ s’adressent aux salles de commande, de contrôle et de vidéosurveillance. Equipés de composants industriels, ils sont conçus pour tourner 7 jours sur 7. Leurs nombreuses entrées dans tous les formats les rendent compatibles avec toutes les caméras et même d’autres sources : composite, S-Video, VGA, DVI et HDMI.
C’est une nouvelle tendance pour les petites salles de réunion : la barre de son vidéo. Elle intègre en un seul élément toutes les fonctions nécessaires pour tenir facilement des vidéoconférences.
La barre de son vidéo est une déclinaison de la barre de son audio utilisée en home cinéma depuis de nombreuses années. Ce format est adapté à une installation sous un grand écran, qu’il soit un moniteur ou un écran de projection. Pourquoi ne pas lui ajouter d’autres fonctionnalités ?
Audio et vidéo tout-en-un
La barre de son vidéo rassemble toutes les fonctions audiovisuelles attendues dans une salle de réunion. Parmi ses spécificités, on trouve une caméra intégrée en son centre. Dans le cas de cette AVer VB342, la caméra est un modèle performant, en qualité 4K et motorisée (PTZ) avec un zoom x4. Avec sa grande ouverture, elle couvre un champ de 165°. AVer l’a dotée d’un traitement de l’image supprimant toute déformation de l’image dans les angles.
La partie audio de la barre intègre deux haut-parleurs stéréo disposant d’une puissance de 5 Watts amplement suffisante pour une petite salle de réunion. Deux micro unidirectionnels à longue portée, jusqu’à 6 mètres, permettent de capter tous les participants.
Connectivité DisplayLink via l’USB
AVer utilise la technologie DIsplayLink afin de relier toutes les fonctions du PC d’un des participants à la barre via un simple câble USB 3.0. La vidéo, le son et le micro du PC en USB permettent d’éviter la connexion de trois cordons différents.
AVer livre un câble de 1,8m avec sa barre de son vidéo, ainsi qu’un adaptateur USB-A vers USB-C pur s’adapter à tous les ordinateurs, PC comme Mac.
Le pilotage de la barre AVer VB342 s’effectue principalement avec la télécommande infrarouge livrée. Il y a également quelques touches de fonctions essentielles positionnées directement sur la barre.
Une barre de son vidéo pour quelles salles de réunion ?
En résumé, AVer propose un produit tout-en-un pour faire de la visioconférence : caméra, micro et haut-parleur. N’occupant aucune place sur la table de réunion, elle se fixe simplement au mur, sous l’écran. Elle est compatible avec tous les ordinateurs via un unique cordon USB. Grâce à ses deux micros et à sa caméra 165°, la barre AVer VB342 est particulièrement adaptée aux salles de réunion jusqu’à 10 personnes.
Les réunions en visioconférences sont des composantes essentielles du travail collaboratif. Dans les grands groupes, les entreprises éclatées sur plusieurs sites ou encore dans les organisations adeptes du télétravail. Les solutions de visioconférence sont nombreuses, et pas toujours simples à mettre en œuvre. Il faut parfois le même matériel d’un côté et de l’autre. Ou alors exactement la même application. klood a décidé de répondre à cette problématique avec une solution logicielle de visioconférence universelle.
Solution logicielle hébergée
klood est une solution made in France dite SaaS, qui tourne à distance sur de puissants serveurs. klood annonce une qualité de service de 99,95%. En effet, l’hébergement est en France, dans des datacenters performants, supervisés et hautement sécurisés.
De fait, cela signifie qu’il n’y a aucun logiciel à installer côté utilisateurs.
Trois modèles de souscription
Le fonctionnement de klood repose sur la mise en place de salles de réunion virtuelles. Il existe trois modèles de souscription.
Collaborateur – l’initiateur de la salle virtuelle utilise l’application klood sur son smartphone ou le site web klood (aucune installation de logiciel nécessaire).
Equipement – l’initiateur de la salle virtuelle utilise un équipement visio physique existant.
Pack visio klood – klood commercialise un équipement visio physique prêt à l’emploi auquel est rattaché une salle virtuelle.
klood propose également la solution pro correspondante à la souscription à une quantité pré-définie de salles virtuelles. Par conséquent, les collaborateurs doivent réserver leur salle virtuelle à travers Gmail ou Outlook.
klood est compatible avec tous les modes de communication
Le fonctionnement SaaS de klood assure la compatibilité avec tous les modes de communication. Seul l’initiateur de la salle virtuelle doit utiliser l’app mobile klood, le site web klood ou un équipement physique pré-configuré. Tous les autres participants peuvent rejoindre la réunion avec la solution logicielle ou matérielle de leur choix. Ils n’ont plus besoin de changer leurs habitudes.
Smartphone/tablette avec app mobile klood gratuite.
PC/Mac via navigateur web sans aucune installation de logiciel.
Equipement visio H323/H320/SIP type Cisco ou autre.
Skype for business/Lync.
Les trois avantages de klood : simplicité, personnalisation et universalité
En résumé, klood veut vous simplifier la vie avec une solution de visioconférence la plus simple possible. Il n’y a rien à installer, à part l’application gratuite sur mobile. L’interface est facile d’utilisation avec uniquement l’essentiel présenté à l’écran.
Vous pouvez personnaliser l’interface klood afin d’afficher les couleurs de votre entreprise. Cela renforce encore plus l’aspect professionnel de l’outil.
Enfin, klood est compatible avec toutes les solutions de visioconférence, du PC au système Cisco en passant par le smartphone, le téléphone classique ou Skype.
N’hésitez pas à nous contacter pour plus d’informations !
La norme HDMI existe depuis presque 15 ans. Il est omniprésent dans tous les domaines qui font appel à l’audio/vidéo. Son ennemi ? Ce sont les grandes longueurs de câbles. Cela est d’autant plus problématique lorsque l’on distribue le signal vers plusieurs diffuseurs. Il existe aujourd’hui trois solutions parfaitement efficaces pour contourner ce problème : le HDMI optique, le HDBaseT et l’AV sur IP.
La meilleure solution pour distribuer du HDMI, c’est de supprimer le câble HDMI ! Bien sûr, les équipements conservent en entrée ou en sortie des connecteurs HDMI. C’est donc entre les connecteurs qu’il faut changer quelque chose. D’autres types de câbles peuvent être utilités, c’est ce que nous allons voir.
La fibre optique
La première idée est de remplacer les 19 petits fils qui constituent un câble HMDI par une fibre optique. Ce type de liaison est parfait pour les débits importants sur de grandes longueurs.
Opticis est l’un des spécialistes de ce domaine. La marque propose des câbles HDMI de 10 à 150 mètres. Le convertisseur optique est intégré dans les prises HDMI.
Cette solution est idéale lorsqu’on a bien sûr la possibilité de tirer le câble de bout en bout, via des gaines existantes par exemple.
Si l’on souhaite distribuer le HDMI de plusieurs sources vers plusieurs afficheurs en optique, il est toujours nécessaire d’utiliser une matrice HDMI classique.
En bleu : les câbles HDMI optique
Le HDBaseT
Le passage d’une fibre optique n’est pas toujours forcément possible. Alors qu’un câble réseau a la chance de souvent être déjà présent. Il est d’ailleurs imposé dans le résidentiel grâce à la norme NFC15-100. Il est également largement utilisé dans les environnements professionnels où les intégrateurs pourront en utiliser ou en faire installer facilement.
On peut faire passer le contenu des 19 fils d’un cordon HDMI sur les quatre paires d’un câble réseau ! Pour cela, un boîtier intermédiaire est nécessaire à chaque extrémité. Il transforme le HDMI en signal normalisé HDBaseT du côté de la source. Le second boîtier fait le contraire du côté de l’afficheur.
Les longueurs peuvent avoisinerles 100 mètres sans perte. Plus le signal est complexe, moins la longueur atteignable sera importante.
Il existe des matrices HDBaseT, qui disposent d’entrées et/ou de sorties dans ce format. Dans ce cas, on économise la conversion HDMI au niveau de la matrice, on reste en HDBaseT de bout en bout.
En noir : les câbles réseau point à point pour le HDBaseT
L’Audio/Vidéo sur réseau informatique
AV-over-IP
Cette fois-ci, on ne fait pas que transporter un signal HDMI sur un type de câble différent, on transforme le signal HDMI. On l’encode en un signal informatique afin qu’il puisse transiter à travers le réseau. C’est exactement la même opération qu’effectue une caméra de surveillance IP : son image est transformée en un flux informatique visible depuis n’importe où sur le réseau.
Cela signifie qu’une fois le signal HDMI transformé en un flux informatique, en H.264 ou H.265 par exemple, il est prêt à traverser n’importe quel équipement informatique. Il n’y a théoriquement plus de limite de distance.
Ce flux transite à travers le réseau et les switch Ethernet. A l’arrivée, un décodeur va le retransformer en un signal HDMI.
En AV-over-IP, il n’y a plus besoin de matrice. Le nombre de sources et d’afficheurs sont illimités, tant que le switch réseau est assez dimensionné pour laisser transiter tous les flux. C’est le switch réseau qui joue le rôle de matrice vidéo virtuelle.
Parallèlement, n’importe quel équipement informatique tel qu’un PC ou une tablette peut afficher un flux HDMI sur IP. Chaque flux a en effet une adresse IP qu’il suffit de taper dans un lecteur vidéo type VLC pour pouvoir le lire.
En vert : les câbles Ethernet pour le réseau AV-over-IP
La norme SDVoE
L’AV-over-IP est une technologie, mais ce n’est pas une norme. Un encodeur de telle marque ne sera pas forcément compatible avec le décodeur d’une autre. Même si la technologie s’améliore rapidement, l’AV-over-IP n’est pas exempt de défauts. Latence et artefacts ont pu ralentir l’adoption de l’AV-over-IP jusqu’ici. Il faut également noter que certaines solutions imposent l’utilisation de telle ou telle référence précise de switch réseau.
Certaines entreprises majeures de l’AV professionnel ont donc décidé de se rassembler autour d’une norme dans ce domaine. C’est ainsi qu’est née la norme SDVoE. Elle est poussée principalement par six sociétés fondatrices : Aquantia, Christie, Netgear, Semtech, Sony et ZeeVee.
L’objectif du SDVoE est de standardiser aussi bien le software que les composants afin d’assurer un fonctionnement stable et sans latence, et ce avec quasiment n’importe quel switch réseau du marché.
Vers la disparition du câble HDMI ?
Les solutions toutes aussi performantes que pratiques pour transporter et distribuer un signal HDMI se sont multipliées. Si bien que l’on se demande pourquoi les câbles HMDI en cuivre classique existent encore ?
Pour de courtes distances, le câble HDMI traditionnel reste tout indiqué et financièrement plus intéressant. Mais dès que l’on veut aller « plus loin », l’alternative s’impose.
Elle va de toute façon s’imposer de plus en plus. On trouve déjà des amplificateurs home cinema, des écrans et des vidéoprojecteurs avec prise HDBaseT. Bientôt, certaines sources seront capables de délivrer directement le flux audio/vidéo via leur prise réseau. Et les écrans accepteront par leur prise réseau des flux audio/vidéo provenant d’un encodeur local, comme elles acceptent déjà des flux 4K provenant de Netflix ! Hyper pratique, non ?
![[Guide] Le placement optimal des enceintes dans la pièce](https://blog.eavs-groupe.com/wp-content/uploads/2012/10/placement-enceintes.jpg)
![[Dossier] 3 solutions modernes pour distribuer du HDMI](https://blog.eavs-groupe.com/wp-content/uploads/2017/11/3-solutions-distribution-hdmi.jpg)
